«Francis Bacon, vuelve. Slaughterhouse’s Crucifixion, instaura un nuevo código discursivo que hace de su dicción un entramado de sólidas arquitecturas verbales e insólitos hallazgos expresivos...». Alexis Gómez-Rosa.
«Tiempo donde las identidades se hallan suspendidas, están en intercambio, y no funcionan ya los roles —tampoco las formas de pensar o dividir a la gente— institucionalizados. Es en este sentido que, frente a una postura unidimensional, canónica y clasista como la “poesía del pensar” (a la cual motejaremos como apolínea) tenemos aquella otra (dionisíaca) mucho más tolerante y aglutinante; en una palabra, más democrática, sin restarle con esto un ápice su rigor y calidad literarios…». Pedro Granados.
«Esta poesía toma como pretexto la pintura de Bacon, pues encuentra allí el modo como el pintor recupera, en la borradura y la torsión, el horror y la angustia que Goya o Munch narran por vía del expresionismo. Esta poesía piensa a Bacon, mas no dialoga con el cuadro, lo rehace; no ensaya con él sino que desentraña otra figuralidad. Por analogía baconiana, el poeta desconstruye la cuestión heideggeriana del pensamiento otro donde se funda la poiesis, frotando, tachando, emborronando allí en el decorado de un logos, con el paño deleuziano de las sensaciones. La figuralidad decorada de cierto preciosismo metafísico, que atravesó la tradición literaria reciente en nuestro país, es arrancada por Almánzar Botello como un maquillaje que expresó un dolor no asumido. De ese modo el poeta pone al desnudo el vacío y la nada que significan; el cuerpo abierto no será ya sólo mediación, sino topos donde toda la letra queda desparramada. La soledad, el burdel y la noche de la letra derretida del neón...». César Augusto Zapata.
Francis Bacon. Pintura, 1946.
Francis Bacon. Tríptico en memoria de George Dyer. 1971
Por Armando Almánzar-Botello
A la memoria de Gilles Deleuze, quien
acaso hubiese podido suscribir también
este poema
«Todos los colores coincidirán en la
oscuridad.» Francis Bacon
«Si no hay en el cuadro una especie de
rebelión de la mano en relación al ojo, es
que el cuadro no es bueno.» Gilles Deleuze
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Soledad de paraguas no percibe
la que indiferente crea, todavía.
Curva,
ciego trazo, negrura soberana, mancha informe
del pigmento. Sangra rota la textura por el filo
de la espátula. Eso raspa.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
¡Oh sufriente madero del olivo!
Atroz y chorreante cuerpo cierto interminable.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Un dolor atónito que tiembla gusano que se arrastra
lento por la tela en coágulo imprevisto.
Carne abierta que no cesa. Slaughterhouse’s
Crucifixion.
En garfio suspendida la belleza desollada.
La mano, con trapo frota, loca, orienta
la hemorragia, enturbia frente y labios…
despega, en el aire del instinto, el oscuro
paraguas del miedo casi un ave.
Con duro hierro araña, corta marca labra
—garra del halcón, cuchilla enardecida—
la mano:
azar transfigurado, caníbal
boca ciega.
Un puño, tremendo,
golpea sobre un lienzo el diagrama contingente
de las fuerzas... Accidente utilizable...
la que indiferente crea, todavía.
Curva,
ciego trazo, negrura soberana, mancha informe
del pigmento. Sangra rota la textura por el filo
de la espátula. Eso raspa.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
¡Oh sufriente madero del olivo!
Atroz y chorreante cuerpo cierto interminable.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Un dolor atónito que tiembla gusano que se arrastra
lento por la tela en coágulo imprevisto.
Carne abierta que no cesa. Slaughterhouse’s
Crucifixion.
En garfio suspendida la belleza desollada.
La mano, con trapo frota, loca, orienta
la hemorragia, enturbia frente y labios…
despega, en el aire del instinto, el oscuro
paraguas del miedo casi un ave.
Con duro hierro araña, corta marca labra
—garra del halcón, cuchilla enardecida—
la mano:
azar transfigurado, caníbal
boca ciega.
Un puño, tremendo,
golpea sobre un lienzo el diagrama contingente
de las fuerzas... Accidente utilizable...
Chorro ardiente que perturba el esquema visual
configurado.
Borra un ojo, vuela un trazo, plata
líquida los labios, mancha viva que se expande,
pincel que muerde, arde, látigo erguido,
torso que sangra.
Hambre gruñida del abismo en retorno animal
de rostro en fuga.
Obsceno, ameboide hocico proteiforme.
configurado.
Borra un ojo, vuela un trazo, plata
líquida los labios, mancha viva que se expande,
pincel que muerde, arde, látigo erguido,
torso que sangra.
Hambre gruñida del abismo en retorno animal
de rostro en fuga.
Obsceno, ameboide hocico proteiforme.
Gotas por la tela: sangre. Mercurio, semen, leche oscura:
centrífugas manadas de la mente.
Roto sinsentido musical en devenir omnímodo de glandes.
Bombardeo tecnológico del miedo.
Cámara de gas. Matadero:
Vibra la carne intensamente cerdos, bueyes y corderos,
pájaros, mandriles, escorpiones... malvaviscos...
Pero no. Flor de fango erógena la mano,
indecisa aletea solitaria, sangra y sonora
impredecible tiembla.
Pero no. Flor de fango erógena la mano,
indecisa aletea solitaria, sangra y sonora
impredecible tiembla.
En gesto disolvente
se despoja, se desnombra, cae a fondo,
raspa,
cangrejo renegrido, arroja sus pulsiones agrias en este
trapo insomne.
Violencia disonante de la tinta.
Carne grita sombra en espacio que no piensa. Gime.
Siente. Pero no. La tela, el velo, su naranja:
borra. Vibra cuchillo nuevamente.
Duele la piel,
hondo.
Cual monstruos dedos machos mastican
rotos dientes del piano flores blancas.
Aceitan, entintan,
percuten teclas negras. El óleo se levanta:
ondula,
violento,
seminal,
rabiando el zumbido del motor su chorro de agua / pintura
sobre un lienzo.
Rojo Verde Negro.
Virgo Virga Sangre.
Con un trapo en la cabeza —enigmático,
tríptico animal— horror de carne proferida,
dolorosa virgen rota:
Verga ciega tubular dentada gruñe profecías.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Pensó primero Anunciación, luego, escrito Sacrificio.
Arcos rotos de la luz preludian los gemidos.
Bombardeo tecnológico del miedo.
Matadero.
La mano alumbra, traza: sangre, Furias,
hierba,
oscuros cortinajes de cartílago / ectoplasma.
Espectros del violeta. Huracán su gris
de fondo en aullido congelado. Horror fosforescente…
pero no…
Fría y tenue la luz de la bombilla en la
escalera:
resopla, asciende, asoma y lo
desdobla su perfil el asesino. Una oreja corta,
cae,
disemina,
pintura que lo escupe,
gotea...
Silencia un ojo alguien: lepra del azogue.
La cara, de fuerzas contamina, grita incertidumbre,
se deforma, estalla:
rota la figura mancha olvido para espejo.
La brocha, tiempo, espuma: en hombre desnudo se resuelve…
De fósforo las letras,
periódico vacío, in memoriam:
Carne blanda cotidiana se rasura su cadáver de etiqueta por un día.
Cacare, ergo sum.
se despoja, se desnombra, cae a fondo,
raspa,
cangrejo renegrido, arroja sus pulsiones agrias en este
trapo insomne.
Violencia disonante de la tinta.
Carne grita sombra en espacio que no piensa. Gime.
Siente. Pero no. La tela, el velo, su naranja:
borra. Vibra cuchillo nuevamente.
Duele la piel,
hondo.
Cual monstruos dedos machos mastican
rotos dientes del piano flores blancas.
Aceitan, entintan,
percuten teclas negras. El óleo se levanta:
ondula,
violento,
seminal,
rabiando el zumbido del motor su chorro de agua / pintura
sobre un lienzo.
Rojo Verde Negro.
Virgo Virga Sangre.
Con un trapo en la cabeza —enigmático,
tríptico animal— horror de carne proferida,
dolorosa virgen rota:
Verga ciega tubular dentada gruñe profecías.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Pensó primero Anunciación, luego, escrito Sacrificio.
Arcos rotos de la luz preludian los gemidos.
Bombardeo tecnológico del miedo.
Matadero.
La mano alumbra, traza: sangre, Furias,
hierba,
oscuros cortinajes de cartílago / ectoplasma.
Espectros del violeta. Huracán su gris
de fondo en aullido congelado. Horror fosforescente…
pero no…
Fría y tenue la luz de la bombilla en la
escalera:
resopla, asciende, asoma y lo
desdobla su perfil el asesino. Una oreja corta,
cae,
disemina,
pintura que lo escupe,
gotea...
Silencia un ojo alguien: lepra del azogue.
La cara, de fuerzas contamina, grita incertidumbre,
se deforma, estalla:
rota la figura mancha olvido para espejo.
La brocha, tiempo, espuma: en hombre desnudo se resuelve…
De fósforo las letras,
periódico vacío, in memoriam:
Carne blanda cotidiana se rasura su cadáver de etiqueta por un día.
Cacare, ergo sum.
Exquisita porcelana de inodoro pensativo.
Sombra espesa solitaria mana el cuerpo. Se levanta,
oscura de tentáculos palpita, abre un cuarto sordo, negro,
explora lo imposible.
Sombra espesa solitaria mana el cuerpo. Se levanta,
oscura de tentáculos palpita, abre un cuarto sordo, negro,
explora lo imposible.
Allí la imagen sangra mordida por lo
informe, terribles Euménides…
Un trazo, figural de armiño en los pinceles, bordea el agujero.
Cae de la boca el goce a lo innombrable…
Pero no, es plagio ya decir tiniebla en la tiniebla.
Tu llave gira, fría…
Podrido el pensamiento, al encender la luz, hierve,
su hondo tropel de ratas locas…
Armada y rota de violines la mano huracanada,
luz desangra cenital violenta sobre un lienzo, neutro
todavía…
Turbio espacio en un reflejo se disuelve:
Plaza. Templo. Matadero:
Carne loca convulsa enjaulada confundida en
fluir de toro y hombre.
Tauromaquia de la furia que deviene
pedazo de tiniebla manando su aullido.
Danza oscuro el líquido bifronte.
Negro vómito de abismo sobre el miedo.
Aislante vitrina del insomnio, espejo que desnombra,
libros en el polvo. Fotos de
fantasmas mordidos por el semen, pinceles del horror,
ausencia herida.
Desangrada soledad en el estudio:
Ciego caos gruñendo
prisionero bajo llave. Carcajada
grotesca del azar en un bolsillo…
informe, terribles Euménides…
Un trazo, figural de armiño en los pinceles, bordea el agujero.
Cae de la boca el goce a lo innombrable…
Pero no, es plagio ya decir tiniebla en la tiniebla.
Tu llave gira, fría…
Podrido el pensamiento, al encender la luz, hierve,
su hondo tropel de ratas locas…
Armada y rota de violines la mano huracanada,
luz desangra cenital violenta sobre un lienzo, neutro
todavía…
Turbio espacio en un reflejo se disuelve:
Plaza. Templo. Matadero:
Carne loca convulsa enjaulada confundida en
fluir de toro y hombre.
Tauromaquia de la furia que deviene
pedazo de tiniebla manando su aullido.
Danza oscuro el líquido bifronte.
Negro vómito de abismo sobre el miedo.
Aislante vitrina del insomnio, espejo que desnombra,
libros en el polvo. Fotos de
fantasmas mordidos por el semen, pinceles del horror,
ausencia herida.
Desangrada soledad en el estudio:
Ciego caos gruñendo
prisionero bajo llave. Carcajada
grotesca del azar en un bolsillo…
Escupe al fin torero la tinta transitoria,
hondo el texto de tu carne a la página
de nada.
Y rueden letras lentas
hondo el texto de tu carne a la página
de nada.
Y rueden letras lentas
por la arena de tu cuarto…
Goteando sangre y luna tatuada de persianas, muerde
lógicos barrotes.
La bombilla del recuerdo en el cubo del desastre
—olvido en la escritura—
espesa y fría recámara oscura de silencio…
Nave de los locos, rara joya del delirio:
Brilla ebrio el bar su risa en alta noche.
Desgarrados alcoholes del jazz y
de la mente, pensamientos
retorcidos de un saxo
que te envuelve —pulpo verga floreciendo, saliva dientes lengua—
y sumerge poco a poco en el vaso azul de humo
la evidencia palpitante de un vértigo de carne,
la boca metafísica y su sexo de neón.
Escritura revertida / líquida en espejo el
Adentro llueve Afuera:
negra vulva del espanto anaranjado.
En abismo suspendida
Otro pinta su pintar.
Exquisita porcelana de inodoro que la piensa.
Tina patas de león, agua discursiva
con su luz rememorante. Amarillo rojo azul …
Aporético el poema se dispersa en tuberías:
coágulo de nada,
oscuro vómito de insomnio,
sangre lúcida del sueño, excremento de la mente
ausente que no miente.
Remolino inconsciente,
agua lustral que mana de la vida…¡Clack! ¡uoaaahhhh!...
Pero no ¡coño! aquí no hay expresionismo nuevo, digo
—el párate y dispárate con tu abstracto disparate—
ni torpe testimonio edificante,
Y así, mirada insomne, goza ríspida y secreta la textura,
abre intenso un ojo testigo en la materia, racimos inmanentes
de ojos en el tacto, pupilas en el gusto, en oído y en olfato,
fotones en la mente. Vergas visionarias y altas vulvas de la carne.
Afuera del afuera: tenaz la vida fluye su rata en los escombros…
Milagro miserable, mas milagro.
¿Por qué alguien escribe, pinta, miente?
Al borde de otro cuerpo, desnudo precipicio,
la mano ardiendo late: hambre absorta en vocación de abismo suspendida.
Algo ciego gruñe por la tela cuando sangra: luz rabiosa originaria del toro y de los glandes.
Tenue la bombilla en el pasillo ilimitado fosforescen de colmillos locas bocas en el grito. Confundidas con el semen las caras se derriten por debajo de las puertas y descienden la escalera…
Sombría luz del vino. Intensa la caída visceral sobre los lienzos.
Derrumbe de sí mismo en duro afuera: Autorretrato. Sombría luz del vino... entinta las mucosas del adentro, barre con esponjas
la materia, palpita, supura, se invagina de otro en su distancia,
de pápulas clítoris testículos,
Surtidor de agua en el desierto:
¡Francis Bacon, vuelve!…
Julio de 2006. Copyright © Armando Almánzar-Botello
Poema publicado por primera vez en la revista País Cultural, órgano del Ministerio de Cultura de República Dominicana. Año 1, número 2, octubre 2006. La presente versión ha sido tomada del libro de Armando Almánzar Botello titulado: "Francis Bacon, Vuelve. Slaughterhouse's Crucifixion" , Editora Ángeles de Fierro, 2007. San Francisco de Macorís. República Dominicana.
Santo Domingo, República Dominicana.
© Armando Almánzar-Botello. Santo Domingo, República Dominicana.
Otros blogs en los que figura este mismo texto:
Blog de PEDRO GRANADOS: http://blog.pucp.edu.pe/item/78745/francis-bacon-vuelve-slaughterhouse-s-crucifixion-armando-almanzar-botello
Blog Cazador de Agua: http://tambordegriot.blogspot.com/2013/05/francis-bacon-vuelve-slaughterhouses.html, y también:
http://cazadordeagua.blogspot.com/2010/05/francis-bacon-vuelve-slaughterhouses.html
Copyright © Armando Almánzar Botello. Reservados todos los derechos de autor. Santo Domingo, República Dominicana.
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Cazador de Agua: http://cazadordeagua.blogspot.com/ y también: http://tambordegriot.blogspot.com/
Copyright © Armando Almánzar Botello. Reservados todos los derechos de autor. Santo Domingo, República Dominicana.
Francis Bacon. Three studies for figures at the base of a crucifixion. 1944.
La bombilla del recuerdo en el cubo del desastre
—olvido en la escritura—
espesa y fría recámara oscura de silencio…
Nave de los locos, rara joya del delirio:
Brilla ebrio el bar su risa en alta noche.
Desgarrados alcoholes del jazz y
de la mente, pensamientos
retorcidos de un saxo
que te envuelve —pulpo verga floreciendo, saliva dientes lengua—
y sumerge poco a poco en el vaso azul de humo
la evidencia palpitante de un vértigo de carne,
la boca metafísica y su sexo de neón.
Escritura revertida / líquida en espejo el
Adentro llueve Afuera:
negra vulva del espanto anaranjado.
En abismo suspendida
Otro pinta su pintar.
Exquisita porcelana de inodoro que la piensa.
Tina patas de león, agua discursiva
con su luz rememorante. Amarillo rojo azul …
Aporético el poema se dispersa en tuberías:
coágulo de nada,
oscuro vómito de insomnio,
sangre lúcida del sueño, excremento de la mente
ausente que no miente.
Remolino inconsciente,
agua lustral que mana de la vida…¡Clack! ¡uoaaahhhh!...
Pero no ¡coño! aquí no hay expresionismo nuevo, digo
—el párate y dispárate con tu abstracto disparate—
ni torpe testimonio edificante,
ni difícil equilibrio ilustrativo,
ni frígida muleta resentida contra un
juego frotativo de cricas neobarrosas…
Muy afuera en roto adentro, in memoriam
—por la tela en su reverso—
tenaz fluye la muerte su rata en los escombros...
Se acerca, resopla, se aleja: Pictor ignotus.
Algo ciego ensombra sus manos cuando piensa.
Algo corta y gruñe por la tela cuando pinta.
Desatada tauromaquia del instinto.
Banda corporal que a sí misma se devora tinta en
miedo invertido y se retuerce. Magnetismo del vacío.
Trapecismo de la carne sobre huesos pendulares.
Resopla, se aleja, se acerca: Pictor ignotus.
Descorre una cortina:
En garfio suspendida la belleza eviscerada.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Violeta rojo negro…
Aquí no hay postvanguardismo ¡coño! ni
sujet supposé savoir de lo mirado, ni
poética supuesta del pintar y otras pamplinas.
Para mejor concentrarse algo en sangre se
disuelve, se licúa, se dispersa. Para mejor
estallar algo en negro se concentra.
Testigos de su muerte:
periódico en el piso,
hurtada escena de la letra,
lavabo frío del vértigo.
Hay diástole en la sístole.
Hay sístole en la diástole.
Dispersos por la luz, desposeídos,
copulan acoplados los cuerpos con
su sombra. ¡Oh júbilo que sangra!
Así respira la figura a
través de la membrana.
Deviene la estructura en su firmeza de
homogénea apariencia invulnerable,
duros dientecillos del abismo, nalgas,
piernas, glandes, amplios costillares,
frágil campo vectorial de carne rosa y turbulenta.
O lo inverso:
Se instilan los cuerpos fluidos que atraviesan los umbrales,
la membrana, los contornos —gota a gota retumbando— en el fondo vibrante luminoso donde trazo y figura se dispersan.
Amarillo rojo azul violeta verde anaranjado…
Por el túnel diminuto de la aguja todo el cuerpo retrocede a la jeringa.
Mar de luz originaria sin hombre todavía y su mirar oscuro.
¡Oh vida microscópica del tacto!
Intensa superficie imperceptible. Piel estrujada, confundida, duele,
con su fondo y con su altura sobre un plano indiscernidos,
con su cielo y con su abismo al fin resueltos,
en música que arde al dios que fluye desgarrando la conciencia estremecida... Mar...
ni frígida muleta resentida contra un
juego frotativo de cricas neobarrosas…
Muy afuera en roto adentro, in memoriam
—por la tela en su reverso—
tenaz fluye la muerte su rata en los escombros...
Se acerca, resopla, se aleja: Pictor ignotus.
Algo ciego ensombra sus manos cuando piensa.
Algo corta y gruñe por la tela cuando pinta.
Desatada tauromaquia del instinto.
Banda corporal que a sí misma se devora tinta en
miedo invertido y se retuerce. Magnetismo del vacío.
Trapecismo de la carne sobre huesos pendulares.
Resopla, se aleja, se acerca: Pictor ignotus.
Descorre una cortina:
En garfio suspendida la belleza eviscerada.
Slaughterhouse’s Crucifixion.
Violeta rojo negro…
Aquí no hay postvanguardismo ¡coño! ni
sujet supposé savoir de lo mirado, ni
poética supuesta del pintar y otras pamplinas.
Para mejor concentrarse algo en sangre se
disuelve, se licúa, se dispersa. Para mejor
estallar algo en negro se concentra.
Testigos de su muerte:
periódico en el piso,
hurtada escena de la letra,
lavabo frío del vértigo.
Hay diástole en la sístole.
Hay sístole en la diástole.
Dispersos por la luz, desposeídos,
copulan acoplados los cuerpos con
su sombra. ¡Oh júbilo que sangra!
Así respira la figura a
través de la membrana.
Deviene la estructura en su firmeza de
homogénea apariencia invulnerable,
duros dientecillos del abismo, nalgas,
piernas, glandes, amplios costillares,
frágil campo vectorial de carne rosa y turbulenta.
O lo inverso:
Se instilan los cuerpos fluidos que atraviesan los umbrales,
la membrana, los contornos —gota a gota retumbando— en el fondo vibrante luminoso donde trazo y figura se dispersan.
Amarillo rojo azul violeta verde anaranjado…
Por el túnel diminuto de la aguja todo el cuerpo retrocede a la jeringa.
Mar de luz originaria sin hombre todavía y su mirar oscuro.
¡Oh vida microscópica del tacto!
Intensa superficie imperceptible. Piel estrujada, confundida, duele,
con su fondo y con su altura sobre un plano indiscernidos,
con su cielo y con su abismo al fin resueltos,
en música que arde al dios que fluye desgarrando la conciencia estremecida... Mar...
Y así, mirada insomne, goza ríspida y secreta la textura,
abre intenso un ojo testigo en la materia, racimos inmanentes
de ojos en el tacto, pupilas en el gusto, en oído y en olfato,
fotones en la mente. Vergas visionarias y altas vulvas de la carne.
Afuera del afuera: tenaz la vida fluye su rata en los escombros…
Milagro miserable, mas milagro.
¿Por qué alguien escribe, pinta, miente?
Al borde de otro cuerpo, desnudo precipicio,
la mano ardiendo late: hambre absorta en vocación de abismo suspendida.
Algo ciego gruñe por la tela cuando sangra: luz rabiosa originaria del toro y de los glandes.
Tenue la bombilla en el pasillo ilimitado fosforescen de colmillos locas bocas en el grito. Confundidas con el semen las caras se derriten por debajo de las puertas y descienden la escalera…
Sombría luz del vino. Intensa la caída visceral sobre los lienzos.
Derrumbe de sí mismo en duro afuera: Autorretrato. Sombría luz del vino... entinta las mucosas del adentro, barre con esponjas
la materia, palpita, supura, se invagina de otro en su distancia,
de pápulas clítoris testículos,
esfínteres forúnculos tatuajes: Nocturno cazador de Nadie.
Portraits and Self-Portraits: estallidos de la luz en negro espejo:
posiciones radiográficas del rostro que se pierde.
Condensa en un instante su perfil el asesino, rabia de pinceles
y de espátulas. Torso que deviene retorcido,
herida, semen, lodo, sangre.
Lo encharca un dios con malva triste su carne
Portraits and Self-Portraits: estallidos de la luz en negro espejo:
posiciones radiográficas del rostro que se pierde.
Condensa en un instante su perfil el asesino, rabia de pinceles
y de espátulas. Torso que deviene retorcido,
herida, semen, lodo, sangre.
Lo encharca un dios con malva triste su carne
vulnerada,
su flujo leopardo goteando labios rotos.
Coitus reservatus
Coitus interruptus
Deus absconditus
Placas radiográficas de Ausencia…
Rotos labios derrotados del orgasmo beben muerte. Vaso
de neón, espíritu del vino loco andrógino que sangra.
Dientes borran los umbrales de la carne sorprendida. Pero no:
lejano el ascensor y su latido sordo en la placenta ciega del hotel ausente,
oscuro corredor interminable que parece conducir hasta el infierno,
resoplantes cañerías del misterio:
su flujo leopardo goteando labios rotos.
Coitus reservatus
Coitus interruptus
Deus absconditus
Placas radiográficas de Ausencia…
Rotos labios derrotados del orgasmo beben muerte. Vaso
de neón, espíritu del vino loco andrógino que sangra.
Dientes borran los umbrales de la carne sorprendida. Pero no:
lejano el ascensor y su latido sordo en la placenta ciega del hotel ausente,
oscuro corredor interminable que parece conducir hasta el infierno,
resoplantes cañerías del misterio:
asómase la tarde a través de las persianas.
De puntillas cautelosa la penumbra por los cuartos…
Vestida de neblina,
lento azul en ascensor sube la noche.
Puta en rojo es la ciudad entreabierta en los espejos…
Ahora, las sábanas revueltas, indómito rumor de los cuerpos
enlazados. Resplandecen las manchas con la risa. Sobrevive
su goce al epitafio…
Detente: contempla lo vivido. Algo extraño alumbra la carne cuando siente.
De puntillas cautelosa la penumbra por los cuartos…
Vestida de neblina,
lento azul en ascensor sube la noche.
Puta en rojo es la ciudad entreabierta en los espejos…
Ahora, las sábanas revueltas, indómito rumor de los cuerpos
enlazados. Resplandecen las manchas con la risa. Sobrevive
su goce al epitafio…
Detente: contempla lo vivido. Algo extraño alumbra la carne cuando siente.
Algo turbio ensombra los dedos cuando pintan
y el óleo se levanta.
y el óleo se levanta.
Algo loco asombra las manos cuando piensan,
su hombre se maquilla la bestia en cuarto oscuro, aletean
su hombre se maquilla la bestia en cuarto oscuro, aletean
solitarias de nuevo sobre un lienzo fría luz de los escombros.
Por la página perdida y la tela desgarrada, remotos ya la música,
la fiesta, los licores, la imagen se maquilla su hombre
en roto espejo.
Por el río de ciudades de la mente y sus noches de neón ensangrentado:
Por la página perdida y la tela desgarrada, remotos ya la música,
la fiesta, los licores, la imagen se maquilla su hombre
en roto espejo.
Por el río de ciudades de la mente y sus noches de neón ensangrentado:
palpables transeúntes del deseo. Por el óleo imprevisible y la textura
de sus cuerpos: centrífugas manadas del pigmento y su memoria.
Surtidor de agua en el desierto:
¡Francis Bacon, vuelve!…
Julio de 2006. Copyright © Armando Almánzar-Botello
Poema publicado por primera vez en la revista País Cultural, órgano del Ministerio de Cultura de República Dominicana. Año 1, número 2, octubre 2006. La presente versión ha sido tomada del libro de Armando Almánzar Botello titulado: "Francis Bacon, Vuelve. Slaughterhouse's Crucifixion" , Editora Ángeles de Fierro, 2007. San Francisco de Macorís. República Dominicana.
Santo Domingo, República Dominicana.
© Armando Almánzar-Botello. Santo Domingo, República Dominicana.
Otros blogs en los que figura este mismo texto:
Blog de PEDRO GRANADOS: http://blog.pucp.edu.pe/item/78745/francis-bacon-vuelve-slaughterhouse-s-crucifixion-armando-almanzar-botello
Blog Cazador de Agua: http://tambordegriot.blogspot.com/2013/05/francis-bacon-vuelve-slaughterhouses.html, y también:
http://cazadordeagua.blogspot.com/2010/05/francis-bacon-vuelve-slaughterhouses.html
Copyright © Armando Almánzar Botello. Reservados todos los derechos de autor. Santo Domingo, República Dominicana.
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OTROS BLOGS DE ARMANDO ALMÁNZAR-BOTELLO:
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Copyright © Armando Almánzar Botello. Reservados todos los derechos de autor. Santo Domingo, República Dominicana.
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